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2012

[ 来源:http://manuelkamper.com | 作者:网友 | 时间:2021-10-26

作者|谢明宏

编辑|李春辉。

从2012年到2017年的五年间,中国电影的票房从170.7亿飙升至500亿。然而在这种唱腔中,我们被很多烂片毒害,硬糖王和国王们心里都有帐。

为此,硬糖君推出了“2012-2017烂片启示录”系列。那些烂片,为了忘记纪念。

2012年票房地位的下降,可以看作是近年来国产电影高速发展的隐性危机。以古装大片为中心的原有电影结构受到了市场变化的极大冲击。

好电影都是相似的,但是烂片可以百花齐放。硬糖君回顾了一整年,尤其是为那些表现突出、恶名昭彰的电影呐喊:烂片永垂不朽,一部永垂不朽。

古装电影盛极而衰。

如果说《英雄》横空出世空,开启了中国电影大片的时代,那么十年后,《画皮2》辉煌的票房再次印证了古装大片在中国电影市场不可替代的核心地位。

“古装+动作”一直是最受观众认可的中国视听奇观模式。近十年来,虽然经历了历史、武术、魔术等一些子类型。,中国奇观一直没能跳出古装动作片的藩篱。

其实在2011年,古装动作片已经出现了明显的下滑,战国、鬼故事、关云长、白蛇传、画壁等一系列作品的市场表现并不尽如人意。这种残酷的现实也导致了自2011年底《龙门飞甲》上映以来,2012年上半年大陆市场就没有一部古装大片。

可惜中国电影还是找不到可以替代古装电影,创造新的中国奇观的类型和风格。半年“空窗口期”也积累了市场对中国奇迹的饥渴。6月底,《画皮2》上映时,没有进口或国产大片的竞争,从而达到票房井喷的效果。

《画皮2》延续了《画皮》的做法,用魔幻、武侠、恐怖等奇观包裹了家庭伦理的价值内核。剧情叙事围绕“事业丈夫”、“贤妻良母”、“狐狸精情妇”等几个核心人物展开,融入了对当下社会热点问题的关注。有意识地加入了女性观众的兴趣,甚至有更多的女性观众读到了关于“整容成本”的思考。

但另一方面,《画皮2》中家庭伦理的价值内核也让很多观众疏远了古装动作片应有“宏大叙事”的认知惯性,这也造成了高票房与低口碑的巨大反差。

由陈嘉上执导的《四大名捕》是除《画皮2》之外票房最高的古装动作片。这部电影结合了案例推理和超级英雄等元素。事实上,这种叙事模式是对上个世纪黄金时代香港警匪片典型节目的回归。

比如整部电影的叙事不工整,反而趋于松散随意。假币案的主要矛盾在一开始确立后,剧情转向浪漫爱情故事,在影片后半段重新找回主线。在神后府和六扇门的机构设置上,也类似于廉政公署和香港警匪片的重案组。

在香港影坛,导演陈嘉上的艺术成就并未得到认可,但他却能保持20多年蓬勃的创作活力,在变幻莫测的市场口味中始终立于不败之地,这是不小的奇迹。他的主要特点是不同元素和风格的巧妙嫁接。

冯德伦执导的两部太极片,希望将古装动作片改造成更年轻、更现代、更国际化的面孔,用西方蒸汽机直接对抗中国传统武术,用摇滚朋克渲染古代故事,在视听语言的拼贴与转化上下功夫。

可惜剧情设计有很大的失误。有些人以前被怀疑分成两部分,而有些人后悔自己虎头蛇尾。因此,这部电影的票房未能达到预期(两部电影的总票房约为2.6亿元),很难区分是观众对剧情不满,还是观众对这种酷炫的新风格消化不良。

由内地导演执导的《铜雀台》和《王者盛宴》,在票房上不如前两部港片。除了在视听效果上有一定差距外,内地导演刻意升华电影题材的艺术野心,“心比天高,命比纸薄”成为他们未能获得市场认可的根源。

电影《通阙台》意在为曹操翻案,表现其为复兴汉朝而疲惫不堪、颜面尽失但最终被怀疑的愤恨之情。它缺乏类型电影所必需的简单明了的善恶划分和敌我阵营。整部电影中没有让观众认同的正面英雄,最终以无尽黑暗掩盖下的阴谋叙事收场。

这种阴谋叙事在新世纪初被许多古装动作电影所采用。当时有很多无奈的意图迎合西方市场。然而《赤壁》之后,逐渐被立足中国电影市场的作品所抛弃。

电影《王的盛宴》开篇就有字幕自称改编自《史记》,但电影只是在基本史实意义上依赖司马迁的原著。影片聚焦知名历史事件《鸿门宴》,以当代人的视角,对人物的立场和深层心理进行了重新探索和阐释,再现了刘邦、项羽、韩信、萧何等历史人物恩怨叠加的动荡人生。

《红门夜宴》《做何,做一个失败者》《霸王别姬》等典故,完全是导演用自己的理解诠释出来的。同时,它们充满了对当下中国社会现实的讽喻,引起了观众的极大争议。

平心而论,编剧兼导演陆川急于从现代性的角度解读《史记》故事的原型,缺乏可以借鉴的成熟的当代文学文本,这多少暴露了电影人在人文思维和历史观念上的局限和平庸。

警匪情缘中游“抗”。

鉴于mainland China电影市场“人情永远不能超越法律”的价值尺度,2012年上映并获得良好票房的黑帮电影大多采用了各种手段来降低或淡化“道德与法理冲突”母题——但很难完全摒弃。毕竟,这是中国黑帮电影商业美学的核心特征之一。

这些警匪片中票房最高的是《寒战》(约2.5亿元),该片将警方对劫持人质案件的调查与香港警务处内部高层官员的权力斗争相结合,充满了推理的细节和曲折的剧情反转。

然而,这部电影最吸引人的核心,与其说是以郭富城为代表的法治理念与以梁家辉为代表的人治原则的冲突,不如说是一个令人困惑的智力拼图的成功创造。剧情复杂,节奏快,容量大的叙事强度接近《让子弹飞》,在国产电影中极为罕见。

电影《夜幕降临》与其策略相似。离奇的情节谜题和尺度内的邪教特征掩盖了电影对凶手英雄的倾向。电影《绝望的黄金》深刻刻画和批判了香港社会狂热拜金逐利的现象,让观众更容易接受男主角坚持道德这一意外横财——虽然最后还是难免要稍作修改才能上映。

电影《司机》在警匪对抗的简单双模式下,聚焦展示神奇驾驶技术的“奇技与狡猾”。虽然格局小,缺乏创新,但在技术上极其工整。

成龙作品《十二生肖》的剧情模式与他早期的作品《飞鹰计划》接近,但却增添了强烈的爱国主义色彩,赋予了身为国际大盗的主人公保护国宝的重任,这让他的盗窃和暴力行为更容易被接受,也更有道理。

总的来说,这部电影没能超越成龙作品的巅峰水平,但还是清晰地体现了他一贯追求的摄像原则,记录真实危险的特技,在电脑特效泛滥的今天,已经成为一道独特的风景。

由内地导演程尔所拍摄的《致命人质》,以苦情剧风格的家庭伦理内容,将警匪在边境打毒的故事进行了包裹,采用了类似于《死亡黄金》的碎片化叙事模式,但在叙事效果和情感力量上更为优越。它最终3000万的票房有点遗憾,不足以证明它对内地警匪片创作的推动和启发,但也应该归功于影片节奏缓慢、视觉单调、营销低调。

《大魔术师》是2012年上半年国产电影的票房冠军。这部由香港导演执导的《民国北方故事》,彻底摒弃了原著文学中严谨透彻的叙事模式和严肃悲壮的风格基调,以越来越多的浮动影像和故事铺陈出一场爱情闹剧。

电影《危险的关系》需要被挑出来批评。该片改编自法国作家拉克劳的同名书信体小说,已被多个国家改编并搬上银幕。《危险的联系》中文版由中国作家严歌苓编剧改编,韩国导演胡金浩执导。故事发生在20世纪30年代初全面抗日战争爆发前的上海。

虽然这部电影制作精良,汇集了章子怡、张柏芝、张东健等顶级明星,但遗憾的是,它在票房和口碑上都输了。大部分观众无法接受国难当头的情况下,片中的男主角依然醉醺醺放纵,无法理解人物争风吃醋所折射出的权力欲望和贵族傲慢。

不是危险的私通,而是“魔鬼的婚外情”。看来,对takenism文学作品的改编也应该充分考虑与中国社会生活现实的“乡土气息”相联系。

2010年,香港导演彭浩翔执导的电影《明治与春娇》在内地杀青上映后,票房平平。影片中的各种情境设置,比如男女主角因为抽烟结婚,关于阴毛的笑话等等。,显然有了彭浩翔一贯的“怪鸡”味道,这在香港电影界是独一无二的,但很难适应内地的标准。

然而,2012年,续集《buff中的爱情》在内地取得了丰厚的票房。对于言情喜剧来说,港台电影人带来的变化不仅包括题材的拓展,还包括观点的转变和丰富的技巧。虽然没有性行为的直接呈现,但能够以平和的态度和面对面的态度开始讨论性事件和性关系,无疑是一种观念上的进步。

多疑又自命不凡。

在中国电影的低端商业电影中,恐怖片(惊悚片和悬疑片)最为抢眼。甚至有业内人士声称,低成本电影要想保证在目前的影院市场不亏损,唯一的办法就是拍恐怖片。

在强大的市场需求和诸多创作限制下,中国恐怖片在艰难的生存中逐渐形成了自己(单调)的“特色”。《硬糖君》根据影片中制造恐怖情节和恐怖氛围的来源不同,将其分为偏执和耍花招两种基本形式。

2012年的中国恐怖片(惊悚悬疑片)中,《二次曝光》、《笔仙》、《形影不离》、《青岩》、《夜店谈心》都属于这一类。其中,前三部作品水准较高,但最终在市场上的票房遭遇却形成鲜明对比。

韩国导演安兵基执导的《笔仙》票房6000万元。影片虽然只是主观臆想的虚假闹鬼故事,但按照韩国恐怖片的常规手段,营造出了非常震撼的视听效果。李渔的《第二次曝光》手法适中,但却准确地抓住了当下中国主流观众对该类型电影叙事难度和冲击强度的期待。此外,凭借女主角范冰冰的明星效应,该片成功斩获超1亿票房,成为国庆档最大赢家。

其中,需要“记过处分”的是“请灵哭”。这部电影制作极其粗糙,艺术水平低,儿童剧的雏形和电影专业的学生是一样的。在营销方式上,也有一些山寨的。影片是在电影《笔仙》上映前一个月故意上映的,既依靠后者的宣传攻势,又故意将观众与两部电影混为一谈,从而达到借势吸血的目的。

然而,这部电影最终2300万的票房不能不引起人们的思考。在“烂片高票房”的正片中,《铅笔仙人的呐喊》与2011年的另一部恐怖片《远哭》遥相呼应。在中国的恐怖电影领域,艺术质量的复杂程度往往与电影的票房不成正比。

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